Тибетські чаші: предмети-цілителі та музичні інструменти

917 переглядів

про тибетські чашіЗвідки взялися співаючі тибетські чаші? До цього дня цим питанням задаються дуже багато. Історія появи цих чаш сповнена загадок. Що ж являють собою ці дивовижні предмети?

Тибетські співаючі чаші — стародавній засіб медитації, яка набуває останнім часом все більшої популярності. Унікальний сплав металів, з якого виготовляються співучі чаші, дозволяє отримувати який звук значно відрізняється від звучання всіх інших музичних інструментів.

Схожі звуки видають синтезатори, проте звучання тибетських чаш, на відміну від синтезатора, «заряджене» завдяки тертю дерева об метал. Вважається, що цей «заряд» має цілющі властивості, і звуки співаючих чаш здатні підвищувати сприйнятливість деяких залоз, що виконують роль своєрідних «перемикачів» між симпатичної і парасимпатичної нервовими системами.

У деяких слухачів звуки тибетських чаш нерідко викликають змінені стани свідомості. Так, іноді може з’являтися відчуття своєрідної «невагомості», «підвішеності» і порожнечі. Звучання тибетських співаючих чаш складається з безмежного потоку обертонів, які утворюють звукові спіралі, що обертаються навколо «дійсного» (основного чутного) звуку. В основі такої взаємодії обертонів лежить хвильовий принцип: два звукових потоку зустрічаються, утворюють стоячу хвилю і розчиняються в «океані» звуків.

На відміну від механічного повторення, характерного для мінімалізму, тут кожна така зустріч — це окрема, унікальна, подія, кожна трохи, майже непомітна відрізняється від інших; свідомість слухача захоплюється в подорож углиб звукового простору, зовні майже статичного, насправді ж знаходиться в нескінченному русі. Таким чином, музика співаючих чаш насичена енергетикою і підходить для медитації.

Як грати на співаючих чашах?

Чашу слід поставити на спеціальну подушечку або на витягнуті пальці кисті або на кулак. При цьому важливо враховувати, щоб площа зіткнення чаші з подушкою або рукою була найменшою, але при цьому чаша не рухалася з місця. В іншу руку беруть стік (дерев’яну паличку з твердого дерева) і водять ним по зовнішньому краю чаші. Стінки чаші починають вібрувати, і вона починає «співати». Головне, до чого слід прагнути, — не відривати при грі паличку від поверхні чаші. Справа в тому, що при гучному звуці, і в результаті — сильної вібрації стік досить складно утримати на чаші.

Звучання тибетських чаш «заряджена» завдяки тертю дерева об метал.

Чаші різної форми і з різною товщиною стінок звучать по-різному. Занадто слабкий натиск не зможе примусити чашу звучати, надто сильний — буде глушити звук чаші. Динаміка звучання варіюється швидкістю руху стіка по чаші і силою на жиму. Чаші з товстими стінками дають ясний, але тембрально бідний звук. Грати на них простіше, тому що рука краще відчуває метал. Чаші з тонкими стінками дають дуже красивий і багатий, але грати на них  складніше, тому що вони більш чутливі до руки і стіку.

Не дивлячись на те, що чаші налаштовані на один тон, граючи на них, можна витягати звуки різної висоти. Справа в тому, що краї чаш «співають» на високих нотах, а в міру наближення до днища можна витягувати все більш низькі звуки. Це дуже добре чутно на прикладі глибоких тонкостінних чаш. В деяких випадках чаша може звучати як дзвін. Для цього паличка просто вдаряє по стінці чаші. Такий звук використовується при виведенні людини з медитації.

Як записувати співають чаші? На можливість звуко видобування з співаючих чаш значно впливає вага і покриття стіка. Стік повинен підбиратися під розмір чаші. Для великих і тонкостінних чаш найбільш багате і могутнє звучання забезпечується важким стіком. Воно буде переважно низькочастотних, і дуже гучним на великій гучності. Щоб збагатити звучання більш високими обертонами, потрібно несильно вдарити по краю чаші іншим стіком.

Співаючі чаші: неповторне диво в світі звуків

Чаші з товстими стінками більш вимогливі до ваги стіка — з маленької 2-дюймової чаші дуже складно витягти звук важким стіком. Легкий сосновий стік завдовжки 4-5 дюймів витягує з маленьких чаш красиве, але обертонально бідний спів. Від великих чаш легким стіком можна досягти тільки кволого високочастотного гудіння — можливо, в такому поєднанні можна знайти користь, але це безперечно «нерівний шлюб»

Записувати чаші простіше, якщо обклеїти стік замшею -. Шурхіт від дотику дерева до металу (особливо у випадку з тонкостінними чашами) сильно пробивається в мікрофони і заважає основному звучанню. Однак замша гасить всі дрібні коливання стінки чаші, і витягти з останньої верхні обертони стає рішуче неможливо.

 Висновок: великі чаші і важкий стік, обклеєний замшею — ідеальний варіант для створення потужного об’ємного гулу. Більш високі звуки рекомендується дописувати за допомогою менших чаш і більш легких стіков. Варіант записи чаш у студії — через конденсаторну стереопару хороших мікрофонів, що знімають звук зі стінок чаш. Мікрофон, поставлений зверху, «чує» не стільки чашу, скільки шелестіння стіка по чаше. Існує ще одна цікава техніка звуко видобування — «вау-вау-ефект».

Щоб досягти його, що звучить чашу потрібно піднести ребром до самого рота виконавця. Виконавець, в свою чергу, закриває мовою гортань і міняючи губами об’єм ротової порожнини, створює той самий «вау-вау-ефект». Цей прийом досить ефектний (особливо для публіки), але красиво і яскраво звучить тільки на тонкостінних чашах.

Якщо ж половину чаші заповнити водою, грати стане легше: вібрації передаються в воду, і навіть при великій гучності стік не буде відскакувати від стінки. Зрозуміло, при цьому дещо зміниться тембр звучання, оскільки кількість верхніх обертонів зменшиться.

Схожі записи

Не проходьте мимо, а поділіться публікацією в соц.мережах!!!

Будь ласка залишіть свій коментарій нам буде приємно почути вашу думку!

Увага: Комментарії модеруються. Відправляти знову не потрібно. Дякуємо за розуміння!!!